漫画动画化后收入揭秘：年入近亿日元靠的是漫画抽成

爆料来自一位低调漫画家

动漫作者小栗かずまた, 于近日在社交平台上发布内容, 其内容是关于作品《开花天使》动画化后真实收入状况的坦白, 这部动画于1998年播出, 它由其搞笑漫画改编而来, 尽管在国内知名度低落, 然而在日本曾经拥有一定人气, 他的此番发言刹那间引发网民热烈讨论, 原因在于日本动漫界向来对作者收入讳莫如深。

小栗かずま明确表示, 动画化后的几年当中, 他的年收入在最高之时快要接近一亿日元了。这个数字使得好些同行以及粉丝都感到十分震惊, 原因在于外界大多觉得动画化仅仅能够让作者获取一笔固定的改编费用, 在此之后便不会再有太多收益了。他的这种坦诚状况打破了行业在很长一段时间以来的沉默状态。

收入大头并非动画直接报酬

不少人觉得动画化之后作者能够凭借动画版权费实现财富积累, 然而呢, 小栗かずまた却表明, 实际情形并非这般。他予以认可的是, 源于动画层面直接产生的收益实际上颇为有限, 着实是广告效应引致的漫画抽成收入才致使他每年收入近乎达到一亿日元。动画播放结束之后, 他的漫画销售量出现了大幅度的迅猛增长。

他所透露的数据显示, 动画化之前与之后, 他漫画单行本的销量存在极大差距。动画播放后, 众多观众因喜爱动画进而回过头去购买原作漫画, 并且加上各类周边以及再版授权费, 这些间接获取的收入才是占据较大比重之物。他尤为强调说, 动画自身更像是漫画的“大幅宣传影片”。

广告效应让漫画销量暴涨

1998年时, 《开花天使》动画开始播出, 于东京电视台, 每周播出一集，时长大概约24分钟。小栗かずまた随后回忆道, 动画播出后的三个月内, 他漫画的单行本重版次数增长成了原本的五倍那么多。致使好多书店一度出现缺货的情况, 出版社急忙紧急加印, 结果直接使得他的版税收入拉高了。

他同样举例讲道, 在动画播出之前时段, 他那份漫画单本的总体销售量大概是处于50万册上下范围。当动画播出过去一年时间后, 此一数字迅猛蹿升到了300万册以上幅度。按照日本那类通常呈现百分10的漫画作者版税率予以计算, 仅仅只是漫画重版而带来的收入就显得颇为可观了, 远远超过了动画改编这一费用自身。

行业惯例让作者收入成谜

于日本动漫产业里, 动画化面向原作者的收入所产生的影响始终是个谜题, 众多漫画家不情愿进行具体数字的公开, 缘由在于担忧引发同行之间的比较或者税务方面的问题, 此次小栗かずま做出公开表态, 这相当于揭开了行业的一层面纱, 他坦诚表明他自己当初也曾在是否该讲出来这件事上有所犹豫。

据其讲述, 动画化方面的合同平常涵盖一次性的改编费用、版权的使用费用以及后面的分成。不过多数作者所获取的改编费用仅仅是几十万到几百万这个范围内的日元, 各不相同。真正能够赚取巨额钱财的, 常常是那些动画化之后漫画销售量能够急剧增长的作者, 而达成这一点是需要作品自身拥有强烈的吸引力的。

时间跨度与市场环境的影响

特别提到的小栗かずま指出, 1998年动画播放之际, 日本动漫市场处于黄金时期, 那时电视动画数量相对较少, 一部动画播出以后容易引发话题效果, 他回忆表明, 1998年日本全国唯有约80部动画在播放, 竞争远没有现在这么激烈。

和其他情况相比较而言, 如今动漫的市场之中, 每一年存在着超越200部刚出现的动画呈现于世, 这些作品相互之间的竞争程度是极其惨烈的。他对年轻的同行给出提醒, 不要认为只要进行了动画化就必然能够获取高额收益。要是原作漫画的质量不高, 动画播放以后其销量有可能毫无变化, 甚至还会由于口碑不好而对漫画的销量产生不利影响。

给创作者和粉丝的启示

那名为小栗かずまた之物的故事, 给予了数目众多的漫画创作者以希望, 还提供了具备现实意义的参考, 他向粉丝们讲说, 动画化并非是终点, 而是全新的起始点, 创作者必需接连不断地产出有着高水准质量的内容, 才能够将由动画所带来的流量转变为实实在在真正切实的收入, 他自身正是凭借着在动画播放之后持续坚持绘制有着高水准质量的番外篇章, 才得以维系留住了人气。

他也坦率表示, 像他这般能够一年收入接近一亿日元的作者依旧是少数, 大部分经过动画化的作者在收入方面提升幅度有限, 甚至存在有人凭借动画化之后的版权纠纷而背负债务的情况, 他激励同行们应当先精心雕琢好作品自身, 之后再去思索动画化这个问题, 千万不要将主次颠倒了。

如今你依旧认为动画化是漫画作者获取财富的便捷途径吗, 欢迎于评论区域分享你的见解, 倘若觉得有所收获, 可别忘记点赞并且转给更多友人。