小岛秀夫播客谈AI修复
2025年, 小岛秀夫在参加一档播客节目期间, 谈到了由《死亡搁浅2: 冥滩之上》所引发的关于DLSS 5的讨论, 这个相关话题也顺势延伸到了运用AI技术来修复旧影像内容这一层面。
在此期间, 他主动阐述了自己针对利用人工智能手段来修改和修复经典老作品时所持有的看法, 其展现出的整体态度显得比较直接与直白。
他并不反对AI技术本身, 而是把关注点放在了修复和创作的边界上面。他说AI现在已经能够使得老照片实现动态化的效果, 也能够帮助给黑白照片进行上色处理, 这些能力确实是具有实用价值的，但是具备实用价值这一事实并不等同于可以被随意地使用。
AI让老电影修复门槛降低
目前来讲, 对老电影执行4K修复这项任务的时候, 需要依靠工程师以及制作团队的逐帧人工处理手法。这种手段不仅使得成本变得高昂, 而且所花费的时间周期也较为漫长。鉴于此状况, 导致有非常多影片无力承担修复费用而被排除在外。
关于这一情形, 小岛秀夫持有这样的一种观点。他认为在人工智能介入之后, 与这类工作相关的事务将会实现大幅度的简化效果。在这样的背景影响下, 即便是规模较小的团队乃至独立个人, 也有能力完成修复工作。
他由此进行设想, 未来的状况可能是人们会停止制作某些游戏的重制版。要是人工智能可以直接处理旧的画面内容, 并且补上那些缺失的视觉信息的话, 那么重新建模与渲染的成本就完全可以省略了。在这种情况下, 制作重制版这件事本身就有可能直接被跳过不做了。
灯光布置背后是创作决定
小岛秀夫提到了一个相当具体的案例, 说的是某部老旧电影采用了特意的灯光布景安排, 这是导演在创作时故意做出的选择, 并非拍摄过程中出现的失误问题, 假如人工智能系统无法准确识别出背后隐藏的这项意图的话, 它就会将这种设计误认为是画面存在的缺陷并试图进行修补, 最终呈现的结果会让整体视觉效果显得更加干净利落, 但是却会彻底丧失掉原有的独特氛围感。
他说是这样子的, 就是人工智能处理噪点、补帧以及上色这些操作本身是没有啥问题的, 可是呢关键是不能覆盖掉创作者在视觉方面的选择, 如果说最终修出来的那个东西已经不是原来那个作品了的话, 那么修了也就等于白修了。
让AI改自己的作品他明确不乐见
当有人问起他是否在意的话, 愿不愿意去让那个叫做人工智能的技术来动手修改一下自己的作品的时候, 小岛秀夫这个人直接就说了不喜欢的这种态度。他当时还非常仔细地分清楚了一种情况和另一种情况。
他觉得如果说那是人工智能自己在那里胡乱修改的话, 那是一绝对不行的事情。但是呢如果这个过程的最终决定权还是掌握在他本人手里头, 由他自己来操控着机器去进行调整和调整的话, 那么情况或许就是另外一种样子了, 情况或许就可能会不太一样。
他没有给出一个确切的定论, 只是用了诸如或许存在不同情况之类的含糊词语来搪塞, 这充分表明他并没有把一切的可能性都给彻底堵死, 同时也坚决不愿意把最终的决策主导权拱手让人, 从而能够让自己稳稳当本地伫立在最为显眼的视觉中心位置。
技术会成常态但他个人不看好
小岛秀夫承认, 这类AI修复技术大概率会成为行业的常态。音乐重制和老电影修复现在仍然依靠工程师以及制作团队来进行工作, 在未来的时间里面, 人工智能将会自动地接管更多的环节, 这是一个发展的趋势, 是无法阻挡的。
他对于”AI自动完成更多工作”这样的一种未来发展前景, 表现出了非常明确的、不喜欢的那种态度。这根本不是关于技术层面究竟能够或者不能够实现某个功能的问题, 而是关乎到他自己个人对于所谓的创作主权这一概念的坚持与捍卫。
基于这种心理倾向和个人偏好, 他宁愿选择花费更多的时间去进行人工处理, 也不愿意让 AI 介入其中。
争议核心不是AI行不行
这次讨论的真正焦点, 不是AI修图的效果到底好不好, 那个问题其实没那么重要。这个焦点主要是说画面在最终变成什么样这个问题上面谁来讲算了。虽然技术现在已经非常成熟了但是关于归属权的这个事情就会变得越来越尖锐。所以, 各个相关的方方面面其实都急需一个非常明确的说法来给这件事定个调子。
对于玩家群体而言, 应用AI技术来进行修复操作, 这一行为有效降低了那些需要追求怀旧感受时所付出的各种成本；与此同时, 对于内容创作者来说, 这种方式有可能造成原有的意思与后续的优化改动之间的界限变得不够清晰。
究竟应该把哪一条路径作为首要发展的方向, 在当前阶段并没有形成统一的标准答案呈现出这样一种局面, 就是游戏玩家和制作团队各自站在不同的立场来支撑自己的观点。
大家觉得, 在使用人工智能技术来修复老旧的游戏时, 应该去保留创作者当初设计的那些所谓的“不完美”之处呢, 还是应当直接对这些画面进行升级, 从而提高画质表现? 大家可以来到评论区去发表一下自己的看法, 如果觉得这段内容对自己有用处, 不妨点击点赞按钮并分享给身边的朋友。
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